リストの「ロ短調ソナタ」聴き比べ（２）ユジャ・ワン、グリモー、ポリーニ、ブニアティシヴィリ

ユジャ・ワン 2008 年録音

「勢い余って、こんな演奏になってしまった」という面白さが無いという意味では若さがなく、
「リスト：ロ短調ソナタの構造を勉強してない」という意味では青く、
聴いていて退屈する。
あるいは聴くのが苦痛だ。

グリモー 2008 年録音

これは、リスト以外は良い。

グリモーのリスト：ロ短調ソナタは、技巧的には十分だと思うが、私は面白いとは思わなかった。
このアルバムを聴く限り、私は、グリモーのファンには成れなかった。

ポリーニ 1989 年録音

私はこれを持っていたが、一昨年の火災で焼失した。
買い戻して改めて聴いてみた。
ポリーニのリスト：ロ短調ソナタ。
衰えている。

Liszt
LIEBESTRAUM IN A FLAT MAJOR - NOTTURNO S 541 / 3
SONATA IN B MINOR S 178
MEPHISTO WALTZ NO. 1 (THE DANCE IN THE VILLAGE INN) S 514
LA LUGUBRE GONDOLA S 200 / 2
PRELUDE AND FUGUE IN A MINOR S 462/1 (after Bach BWV 543)
Khatia Buniatishvili (piano)
2010 年録音
SONY

これは、非常に気に入った。

【再掲】
1 - 7：枠
8 - 13：跳躍動機
13 - 17：（ピアノの）ハンマー音
18 - 29：跳躍動機成分
30 - 39：跳躍動機成分とハンマー音（拍子を交替させながら）
40 - 44：跳躍動機成分
45 - 54：自由な上昇音形
55 - 81：継続を伴う跳躍動機
82 - 104：枠（バスにて）

上記から傍系主題が始まる

105 - 119：グランディオーソ（壮大に）の動機（２分の３拍子、傍系楽章の第１動機）
120 - 140：跳躍動機（再び４分の４拍子で）
141 - 152：ハンマー音
153 - 170：ハンマー音（音価２倍）（傍系主題の第２動機)
170 - 190：跳躍動機成分（バスに）
190 - 196：ハンマー音（音価２倍）と枠
197 - 204：短いソロカデンツァ
205 - 231：跳躍動機と反行
232 - 238：ソロカデンツァ
239 - 254：カデンツァ　伴奏付
255 - 269：ハンマー音成分（カデンツァ成分を伴って）
270 - 277：跳躍
278 - 286：枠
286 - 296：継続を伴う跳躍動機
297 - 300：グランディオーソの動機（２分の３拍子）
301：レチタティーヴォ（自由な拍子で）
302 - 305：グランディオーソの動機（２分の３拍子）
306 - 310：レチタティーヴォ
310 - 314：ハンマー音
315 - 318：跳躍動機成分
319 - 330：ハンマー音　拡大された音価の跳躍動機（右手）を伴って

ここからテンポが遅い中間楽章が始まる

331 - 348：叙情的なアンダンテ・ソステヌート - 旋律主題（４分の３拍子）
349 - 362：ハンマー音（音価２倍）カデンツァ成分を伴って
363 - 380：グランディオーソの動機（音価半分）
381 - 384：跳躍動機への接近
385 - 394：跳躍動機
395 - 415：変奏されたアンダンテ・ソステヌート - 旋律主題
415 - 432：パッセージ　枠成分（バスの下降音形）を伴って
433 - 445：ハンマー音（音価２倍）
446 - 459：枠

ここから再現部が始まる

460 - 523：跳躍動機とハンマー音によるフガート
524 - 530：跳躍動機（１６分音符の技巧的な走句が続く）
531 - 540：跳躍動機（ハンマー音と交替しながら・その後、１６分音符が続く）
541 - 554：１６分音符
555 - 569：和音と１６分音符
569 - 581：跳躍動機（バスにて下降音階と交替しながら）
582 - 599：パッセージとハンマー音
600 - 615：グランディオーソの動機の再現（６００小節以降はこの動機はロ長調で演奏）
616 - 650：ハンマー音（音価２倍）ソロカデンツァが続く

ここからコーダであると分離することができる、すべての重要な動機が逆の順番で現れる

650 - 672：ストレッタ：ハンマー音（音価２倍）、跳躍動機成分
673 - 681：プレスト：４分音符の下降音形
682 - 699：プレスティッシモ：和音と８分音符
700 - 710：グランディオーソの動機（２分の３拍子）変奏を伴う（伴奏は１拍に８分音符４つではなく、４分３連符で)
711 - 728：叙情的なアンダンテ・ソステヌート - 旋律主題が再現する（４分の４拍子）
728 - 736：オリジナルのハンマー音（バスにて、ロ長調）
737 - 743：跳躍動機（両手に分担されて演奏、パラレルの８分音符を伴わずに）
743 - 749：和音
750 - 754：枠
755 - 760：終結和音

カティア・ブニアティシヴィリは、アルゲリッチに賞賛されたと、HMV の商品レビューに書いてあるが、ブニアティシヴィリ御自身が、アルゲリッチを尊敬し、アルゲリッチの演奏をお手本にしているのではないだろうか。第 650 小節の「Stretta quasi Presto」以降の猛烈な演奏は、アルゲリッチに似ているし、そもそも、基本的に自由な解釈・自由奔放さ・激しい演奏であるという点でも、彼女の「リスト：ロ短調ソナタ」は、アルゲリッチ盤に似ていると思う。

ハンマー音。これは、ドイツ語では、Hammerschlag, すなわち「金槌でたたく」という意味があるが、ブニアティシヴィリが弾く第 33 小節のハンマー音は、強烈な打鍵である

しかし、叙情的な表現には粗さが感じられる。叙情的な表現がうまくいっているところと、そうでないところがあると思う。ブニアティシヴィリの演奏は演奏自体が、全体的に若干荒っぽいと言ってよかろう。

＞　297 - 300：グランディオーソの動機（２分の３拍子）
＞　301：レチタティーヴォ（自由な拍子で）
＞　302 - 305：グランディオーソの動機（２分の３拍子）

上で、第 297 - 300 小節の「グランディオーソ」は強く弾き（9' 44）、第 302 - 305 小節の「グランディオーソ」は弱く弾いている（10' 27）。そういう演奏は、いままで私が聴いた演奏には無かったと私は思う。私は「301：レチタティーヴォ」を、この作品の「折返点」とみなしている。カティア・ブニアティシヴィリは、この「297 - 300：グランディオーソの動機　301：レチタティーヴォ（自由な拍子で）　302 - 305：グランディオーソの動機」を強調しているように聞こえる。そのことは、私がそこを折返点と考えている解釈と、一致するようで嬉しい（すなわち、私の主観では、彼女が演奏する「297 - 300：グランディオーソの動機　301：レチタティーヴォ（自由な拍子で）　302 - 305：グランディオーソの動機」は、そこが折返点であることを、彼女が示唆してように聞こえる）。^【注】

第 362 小節のトリルは非常に美しい。この人は、スタインウェイを弾いていると思う。

この人は、フーガがうまい。バッハの「プレリュードとフーガ BWV 543」のフーガのほうは、特にうまいとは思わなかったが「リスト：ロ短調ソナタ」のフーガは非常にカッコいいと思った。

「リスト：ロ短調ソナタ」のフーガのあと、第 650 小節「Stretta quasi Presto」に行く前に、彼女は一旦、クライマックスを作る。そして、その後に（上記のように）第 650 小節の「Stretta quasi Presto」から、もう一度、クライマックスを作っている。

「第 700 - 710 小節のグランディオーソ」の３連符を効果的に弾いていると思う（7' 01）。そして「第 737 小節から終結」も、音がきれいだ。

【注】スコアをよく見ると第 297 - 300 小節の「グランディオーソ」は、フォルテ３つで、第 302 - 305 小節の「グランディオーソ」は、フォルテ２つ。

(C) SONY Franz Liszt Khatia Buniatishvili