アンドリュー・マンゼのバッハ
Sonata in B Minor, BWV 10141
Sonata in A Major, BWV 10151
Sonata in E Major, BWV 1016
Sonata in C Minor, BWV 1017
Sonata in F Minor, BWV 1018
Toccata And Fugue in D Minor, BWV 565(reconstructed for solo violin by Andrew Manze)
Sonata in G Major, BWV 1019
Alternates Sonata in G Major, BWV 1019
Sonata in G Major, BWV 1021
Sonata in E Minor, BWV10232
Sonata in C Minor, BWV 10242
久しぶりに良いバッハに巡り会えた。上記は「ヴァイオリン・ソナタ」といっても、無伴奏ヴァイオリン・ソナタではない。「ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ」だ（エマヌエル・バッハはこの6曲を Clavirtrio と呼んでいる）。
私は、この BWV 1014 - 1019 が大好きであるのに、シェリング＆ヴァルヒャ盤
コーガン＆リヒター
シェリング＆ヴァルヒャ盤は、ヴァルヒャが目が不自由ということもあってか、演奏が合ってない。二人が自由に弾いてるような、いわばジャズ感覚だ。そのようなジャズ的バッハの良さを教えてくれたのは、ペトリ＆ジャレットによるリコーダー・ソナタ
バッハの音楽は、二人(独奏者とチェンバロ伴奏)で演奏される作品（たとえばこの「ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ」）において、チェンバロ奏者が一人二役(旋律と通奏低音)を受け持ち、独奏者の1パートに加えチェンバロ伴奏の一人二役による2パート合計3パートで奏されるように聞こえる。場合によっては、チェンバロの左手が「主旋律」に聞こえる時もある。ペトリ＆ジャレットのリコーダー・ソナタにおいて、ジャレットのチェンバロは、変な音響効果がかけてあって、ジャレットの左手は弦のバスのように聞こえるような気がする。だいたい、バッハのこの種類の音楽は「トリオ」と呼ばれたりするように、3パートを持つのではないだろうか。オルガンのトリオ・ソナタは、一人三役だし。
シェリング＆ヴァルヒャは自分勝手に演奏しているように聞こえる。繰り返して書くが、シェリング＆ヴァルヒャのようないわばジャズ感覚に匹敵する演奏は、なかなか見つからなかった。
ムローヴァ＆ダントーネ盤
マンゼ＆エガーの演奏には主旋律と伴奏の交替というジャズ感覚はないが、その代わりに、静と動、剛と柔のバランスが良く、柔らかくもあり柔らかくもない。丁丁発止としながら大人しい。その「技」が巧みであり、それが、シェリング＆ヴァルヒャの演奏と比較して聴き劣りしない理由でありポイントだと思う。
ムローヴァ&ダントーネ vs マンゼ＆エガーは、リスナーの評価を二分するかも知れない。
また、マンゼ＆エガーの演奏は、第1, 2曲（BWV 1014, 1015）、リンデン Jaap ter Linden がヴィオラ・ダ・ガンバで参加しているが、その3パート形式を全曲で保持してるように聞こえる。その「三角形」こそ、バッハのこの種の曲には重要であり必要不可欠な要素だと思う。
マンゼのもう一つのバッハ名演奏は自ら指揮しポッジャーと共演したヴァイオリン協奏曲集
J.S.Bach: Solo & Double Violin Concertos
Andrew Manze
Rachel Podger
The Academy of Ancient Music
褒めてすぐ貶すのもなんだが、マンゼの Violin Sonatas のアルバムにはオルガン曲 BWV 565 のヴァイオリンソロ・ヴァージョンが入っているが、これはなくてもいいと思った。
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